記憶本自經歷，也可能由各種間接的、未曾親歷的感官經驗，甚至潛意識的活動所構成。憑借其豐富的視聽手法，流動影像是描繪記憶的適切媒介，展現其想像與真實交織、千變萬化的面貌。此放映節目中的導演運用檔案或現成材料重溯個人歷史，嘗試交疊今昔。最終，他們將時間體驗重新定義為個人經歷。

這次放映以雷蒙瑞德的《電影》（1985）開啟，作品透過懷舊影像與聲音的實驗，勾起潛意識的回憶。王懿泉的《非常私人》（2022）是部散文電影，講述自己在中國成長的經歷，並結合對1955年電影《祖國的花朵》的看法及研究。黃邦銓的《回程列車》（2017）以靜態影像組成，將他從法國坐火車回鄉的旅程，與數十年前祖父的旅程平行呈現。詩人葉覓覓的《他們在那裡而我不在》（2009）以台灣與芝加哥拍攝的影像，創造關於缺席與在場的視覺詩節。在《虎父的妞妞未而立》（2018）中，導演鄒隆娜透過想像亡父在1950年代三十歲時的模樣，思索自己步入三十歲的心境。最後，藝術家權希樹在《回家》（2024）中鋪陳錄音、家庭錄像片段，以及用立體建模與人工智能程式製成的動態家庭照片，回溯她母親身為已婚韓國女性的身分與往事。